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胡诌电影音乐第三篇：坞外之音

新浪网友小恺撒 http://www.sina.com.cn 2000年1月14日 10:50 新浪生活

　　电影音乐并不是好莱坞的专利,作为一种有效的表现手段,各国导演都乐于把音乐引入自己的作品中，而有造诣的音乐精英们也不断地谱写出佳作使电影这项最具综合性的艺术更具魅力。

　　简单地说，法国的电影配乐以浪漫主义居多，曲目短小精致，旋律优美流畅，令人浮想联翩，如《一个男人和一个女人》。意大利的作曲家们则在自己的作品中体现出浓厚的人文主义情怀，其配乐富有生活气息和视觉表现力，耐听也“耐看 ”，如《邮差》，同时由于意大利是多数现代派的大师故乡，所以意裔音乐家也往往会带有一点超现实主义的色彩。“英国绅士们”功力深厚，撰写大段的协奏曲一点问题也没有，他们的古典主义和影片本身是分不开的。波兰人严肃而理性，他们总能在音乐中赋予哲学的概念，把配乐当作一种思考来表现，如《蓝》。

　　德国和奥地利作为欧洲音乐的中心地带，其电影音乐则不是非常发达，只有在“新德国电影”鼎盛时期才比较活跃，但江山待有才人出，近年来涌现了一批非常有朝气青年音乐人，使德国电影音乐开始显露峥嵘。由于地域和文化差异，亚洲电影在世界影坛独树一帜，东方音乐那特有的韵味和实足的乡土气息听起来也具味道。不过当代日本和港台电影的配器和旋律已经开始在向东西方融合的道路发展了。但在下感觉，亚洲电影的配乐与欧美大家还有较大差距，主要表现在声画缺乏对位，没有节奏感，生按硬套，表现力不足，歌曲多音乐少等等。多见的情况是，喧宾夺主，从画面上看莫名其妙，而一部让人记不住情节电影其歌曲广为流传的现象也屡见不鲜。

　　下面就列举几位美国以外的其他国家的电影配乐家和作品，使大家对电影音乐的多元性有所了解。但艺术本没有国界，给音乐画上“国籍”是一种相对的概念而已。（注：打！者为获奥斯卡奖，打*者为推荐）

　　####法国：浪漫主义的天堂1.弗郎西斯.雷：《一个男人和一个女人》* 《爱情故事》！《牌房》《梅耶林》《悲惨世界》（1995年版）*

　　2.乔治.德莱洛: 《朱尔和吉姆》* 《永远走红的人》* 《恋爱中的女人》*《一千天的安妮》* 《CO NTEMPT》《枪击钢琴师》《朱莉亚》* 《小小罗曼史》* 《野战排》*

　　3.米歇尔.莱格兰德：《42年的夏天》！《劳拉》《瑟保的雨伞》*

　　####意大利：人文主义和现代派的温床

　　（天王Ennio Morricone 上一篇已介绍过，本次不在赘述）

　　1.尼诺.洛塔：《教父系列》！《8 1/2》* 《甜蜜的生活》* 《罗米欧和朱莉叶》*

　　2.路易斯.巴考洛夫:《邮差》！

　　3.尼古拉.波瓦尼：《美丽人生》*

　　4.阿曼多.乔瓦卓利：《意大利式的婚姻》* 《昨天、今天和明天》*

　　####英国：高雅的古典主义气质

　　1.理查德.罗宾斯：《看的见风景的房间》* 《霍华兹庄园》* 《去日留痕》*

　　2.迈克尔.尼曼：《钢琴课》* 《卡灵顿》《厨师、小偷、他的妻子和情人》*

　　3.派屈克.杜里：《亨利五世》* 《理智与情感》* <小公主>* <忠奸人><东方西方>*

　　4.马尔考姆.阿诺德.：《桂河大桥》！

　　####波兰：哲理的代言人

　　1.Zbigniew Preisner :《蓝》* 《白》《红》* 《维洛尼卡的双重生活》* 《当一个男人爱上一个女人》* 《十戒》（奇耶斯洛夫斯基导演的系列剧）

　　####德国：为“新电影”伴奏

　　1.Peer Raden ：《玛利亚.布劳恩的婚姻》* 《洛拉》《莉莉.玛莲》*

　　2.Bronislaw Kapov : 《莉莉》！《叛舰喋血记》（1962年版）*

　　3.Franka Potente: <疾走劳拉>*

　　####日本：亚洲电影音乐的先锋

　　1.坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）：〈末代皇帝〉！〈黑雨〉* 〈高跟鞋〉*（西班牙）

　　2.久石让（Joe Hisayiashi）:〈天空之城〉* 〈坏孩子的天空〉* 〈龙猫〉*

　　3.Takemitsu Toru :〈乱〉*

　　####中国：黄土高坡+侠客英雄的传奇+大话西游

　　1.赵季平：中国电影作曲界的第一金牌〈黄土地〉〈大阅兵〉〈红高粱〉* 〈菊豆〉〈烈火金刚〉〈大红灯笼高高挂〉〈心香〉〈秋菊打官司〉〈青春无悔〉〈炮打双灯〉〈霸王别姬〉* 〈活着〉〈孔繁森〉〈秦颂〉〈风月〉〈变脸〉〈荆轲刺秦王〉

　　2.黄沾：〈倩女幽魂〉* 〈刀马旦〉〈梁祝〉* 〈笑傲江湖〉* 〈东方不败〉*

　　3.卢冠廷：〈流氓大亨〉〈七小福〉〈喋血双雄〉* 〈整蛊专家〉〈与龙共舞〉〈赤裸羔羊〉〈追男仔〉〈93玫瑰玫瑰我爱你〉〈大话西游〉*******

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			胡诌电影音乐第三篇：坞外之音新浪网友小恺撒 http://www.sina.com.cn 2000年1月14日 10:50 新浪生活　　电影音乐并不是好莱坞的专利,作为一种有效的表现手段,各国导演都乐于把音乐引入自己的作品中，而有造诣的音乐精英们也不断地谱写出佳作使电影这项最具综合性的艺术更具魅力。　　简单地说，法国的电影配乐以浪漫主义居多，曲目短小精致，旋律优美流畅，令人浮想联翩，如《一个男人和一个女人》。意大利的作曲家们则在自己的作品中体现出浓厚的人文主义情怀，其配乐富有生活气息和视觉表现力，耐听也“耐看 ”，如《邮差》，同时由于意大利是多数现代派的大师故乡，所以意裔音乐家也往往会带有一点超现实主义的色彩。“英国绅士们”功力深厚，撰写大段的协奏曲一点问题也没有，他们的古典主义和影片本身是分不开的。波兰人严肃而理性，他们总能在音乐中赋予哲学的概念，把配乐当作一种思考来表现，如《蓝》。　　德国和奥地利作为欧洲音乐的中心地带，其电影音乐则不是非常发达，只有在“新德国电影”鼎盛时期才比较活跃，但江山待有才人出，近年来涌现了一批非常有朝气青年音乐人，使德国电影音乐开始显露峥嵘。由于地域和文化差异，亚洲电影在世界影坛独树一帜，东方音乐那特有的韵味和实足的乡土气息听起来也具味道。不过当代日本和港台电影的配器和旋律已经开始在向东西方融合的道路发展了。但在下感觉，亚洲电影的配乐与欧美大家还有较大差距，主要表现在声画缺乏对位，没有节奏感，生按硬套，表现力不足，歌曲多音乐少等等。多见的情况是，喧宾夺主，从画面上看莫名其妙，而一部让人记不住情节电影其歌曲广为流传的现象也屡见不鲜。　　下面就列举几位美国以外的其他国家的电影配乐家和作品，使大家对电影音乐的多元性有所了解。但艺术本没有国界，给音乐画上“国籍”是一种相对的概念而已。（注：打！者为获奥斯卡奖，打者为推荐）　　####法国：浪漫主义的天堂1.弗郎西斯.雷：《一个男人和一个女人》《爱情故事》！《牌房》《梅耶林》《悲惨世界》（1995年版）* 　　2.乔治.德莱洛: 《朱尔和吉姆》* 《永远走红的人》* 《恋爱中的女人》《一千天的安妮》《CO NTEMPT》《枪击钢琴师》《朱莉亚》* 《小小罗曼史》* 《野战排》* 　　3.米歇尔.莱格兰德：《42年的夏天》！《劳拉》《瑟保的雨伞》* 　　####意大利：人文主义和现代派的温床　　（天王Ennio Morricone 上一篇已介绍过，本次不在赘述）　　1.尼诺.洛塔：《教父系列》！《8 1/2》* 《甜蜜的生活》* 《罗米欧和朱莉叶》* 　　2.路易斯.巴考洛夫:《邮差》！　　3.尼古拉.波瓦尼：《美丽人生》* 　　4.阿曼多.乔瓦卓利：《意大利式的婚姻》* 《昨天、今天和明天》* 　　####英国：高雅的古典主义气质　　1.理查德.罗宾斯：《看的见风景的房间》* 《霍华兹庄园》* 《去日留痕》* 　　2.迈克尔.尼曼：《钢琴课》* 《卡灵顿》《厨师、小偷、他的妻子和情人》* 　　3.派屈克.杜里：《亨利五世》* 《理智与情感》* <小公主>* <忠奸人><东方西方>* 　　4.马尔考姆.阿诺德.：《桂河大桥》！　　####波兰：哲理的代言人　　1.Zbigniew Preisner :《蓝》* 《白》《红》* 《维洛尼卡的双重生活》* 《当一个男人爱上一个女人》* 《十戒》（奇耶斯洛夫斯基导演的系列剧）　　####德国：为“新电影”伴奏　　1.Peer Raden ：《玛利亚.布劳恩的婚姻》* 《洛拉》《莉莉.玛莲》* 　　2.Bronislaw Kapov : 《莉莉》！《叛舰喋血记》（1962年版）* 　　3.Franka Potente: <疾走劳拉>* 　　####日本：亚洲电影音乐的先锋　　1.坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）：〈末代皇帝〉！〈黑雨〉* 〈高跟鞋〉（西班牙）　　2.久石让（Joe Hisayiashi）:〈天空之城〉〈坏孩子的天空〉* 〈龙猫〉* 　　3.Takemitsu Toru :〈乱〉* 　　####中国：黄土高坡+侠客英雄的传奇+大话西游　　1.赵季平：中国电影作曲界的第一金牌〈黄土地〉〈大阅兵〉〈红高粱〉* 〈菊豆〉〈烈火金刚〉〈大红灯笼高高挂〉〈心香〉〈秋菊打官司〉〈青春无悔〉〈炮打双灯〉〈霸王别姬〉* 〈活着〉〈孔繁森〉〈秦颂〉〈风月〉〈变脸〉〈荆轲刺秦王〉　　2.黄沾：〈倩女幽魂〉* 〈刀马旦〉〈梁祝〉* 〈笑傲江湖〉* 〈东方不败〉* 　　3.卢冠廷：〈流氓大亨〉〈七小福〉〈喋血双雄〉* 〈整蛊专家〉〈与龙共舞〉〈赤裸羔羊〉〈追男仔〉〈93玫瑰玫瑰我爱你〉〈大话西游〉*******

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