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关于《危险性游戏》

新浪网友 borsalino_ab http://www.sina.com.cn 2000年1月24日 17:04 新浪生活

　　马丁.斯科西斯无疑是当代最富影响力的电影大师之一。他每一部作品的问世，都受到影界的强烈关注，其特有的美学风格常常引来一大批追随与模仿者。本片是斯科西斯那部神秘的《昆顿》之后最新的力作，其编剧也是他的老搭档保罗.施拉德，这一对黄金组合的再度登场自然使影片备受瞩目。影片一开始，映入观众眼帘的是尼古拉斯.凯奇的双眼，斯科西斯的影迷对此一下就会产生熟悉与亲切之感，因为它与76年的《出租汽车司机》酷似。但不同的是，《出租汽车司机》中表现的德尼罗的双眼是混浊、晦涩而迷茫的，代表了那个时代的怀疑、不满与愤懑，凯奇的眼神则是坚毅与果断的，契合于本片度人救世的主题。

　　纵观斯科西斯的创作，有几个命题是他最感兴趣的，例如剖析社会中一个特定种族群落（或职业群体）的生存方式及其价值观（《穷街陋巷》《好家伙》《赌场》《愤怒的公牛》）；个人与社会秩序、论理之间的挑战与对抗（《出租汽车司机》《恐怖角》《喜剧之王》）；错综复杂的内心世界与表象、浮华的外部世界的互动关系（《纯真的年代》）；对好莱坞黄金时代电影题材与表现手段的临摹与质询（《金钱本色》《纽约、纽约》）；宗教教义与道德罪恶的救赎（《基督最后的诱惑》），这几个命题有时独立，有时交错。

　　本片则可以看作是《基督最后的诱惑》与《出租汽车司机》的混合体。曼哈顿的街道仍然凄迷诡异，路边充斥着妓女、贩毒者、同性恋，仿佛地域的陈列馆，弗兰卡对此困惑不安但却不象特拉夫斯（《出租汽车司机》）那样愤世嫉俗，欲除之后快，他以一种悲悯苍生的情怀企图挽救一切落难者（尽管他本身也是一个需要拯救的对象），将他们带入医院——宛如教堂这个“街头避难所”（影片中医院的内景多次出现圣像）以迎接新生。对同一社会现实的不同态度，折射出70、90年代的变迁与发展，反映出斯科西斯价值观上的某种宽容与积极的变化。这里我们会看到关于斯科西斯的一个非常有趣的现象，一方面他以清醒客观甚至冷酷的目光洞悉社会肌体的结构，没有一丝幻想与热情；另一面他又以主观济世的态度渴望单枪匹马去拯救社会。二者看似矛盾，实则体现了深受美国电影文化熏陶的现代派导演的特点，《赌场》与本片炯异的精神正是这种二元性格的写照。另外，斯科西斯与其他学者型导演（例如欧洲）的最大不同就是他始终追求电影语言本身的表现力，通过画面的动感及个性化的剪辑营造一种咄咄逼人的气势，使你始终追随影片的进程。本片里在表现急救车风驰电掣的段落是最好的例子，斯科西斯不象动作片导演那样以车轮、路面、车的底部作为剪辑切换点，而是以车的不同方位（正、侧面）的中景镜头、驾驶员夸张的表情、车窗中映出的连成一线的光晕作为切换点辅之以倾斜的摄影角度（急救车象在墙壁上迅速横向划过一样），产生速度的晕眩感。另一处是表现弗兰卡与玛丽交谈的段落，一般导演在处理对话场面时大多采用标准的正反打镜头（即对话双方镜头数基本均等），而斯科西斯不然，他连给了玛丽三个镜头，镜头的组接以不同的位置为纽链，让人产生一种异样的空间感，一个司空见惯的对话段落经斯科西斯一摆弄顿时出新，不得不让人佩服其高超的艺术思维。

　　斯科西斯还有一个绝活，表现在他对生活中普通、平淡的事物加以艺术的放大和‘扭曲’，从而产生令人惊叹的效果，象《金钱本色》中的台球、《赌场》中的筹码，本片中切割栏杆时迸发的火花最终演变成豪华壮丽的礼花，这些都体现了斯科西斯对银幕视觉效果的执着追求。本片在刻划人物心理、展示主题方面也有独到之处，例如令弗兰卡负疚的女孩的几次出现，从“我要杀死你”到“你已尽了力”，斯科西斯通过女孩——这个弗兰卡的思想投射体对弗兰卡的原谅表达出弗兰卡已完成了一个思想认识的轮回。这种客观手法的运用是对弗兰卡主观自述的巧妙补充，这样使影片显得更加生动而不教条。

　　本片从整体讲，其艺术性与思想性均有不凡之处，但考虑到编、导、摄、剪这种超强组合，本片的整体表现力较之斯科西斯前几部力作似乎逊略一畴，故事的铺陈显得过于稳重导致运镜也差了些气度。此外，斯科西斯的影片基本属写实主义，他在调度演员方面力求真实自然，尽量避免过多意念、符号化的东西，因此斯科西斯爱用的演员的表演魅力正在于完全生活化的再现，德尼罗、乔配西是最生动的例子，给人留下了极深的印象。尼古拉斯.凯奇与他们相比，意念化的东西多了一点，使得影片在艺术风格上显得有些做作、刻板化。最后特别提一点本片的海报。本片的海报设计非常精彩，背景的红十字既代表了‘医生’的职业，又有十字架的隐喻，配上凯奇忧郁的双眼，给人感觉弗兰卡好象是一位负罪的天使，正透过天堂对人间垂视、顾盼。

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			关于《危险性游戏》新浪网友 borsalino_ab http://www.sina.com.cn 2000年1月24日 17:04 新浪生活　　马丁.斯科西斯无疑是当代最富影响力的电影大师之一。他每一部作品的问世，都受到影界的强烈关注，其特有的美学风格常常引来一大批追随与模仿者。本片是斯科西斯那部神秘的《昆顿》之后最新的力作，其编剧也是他的老搭档保罗.施拉德，这一对黄金组合的再度登场自然使影片备受瞩目。影片一开始，映入观众眼帘的是尼古拉斯.凯奇的双眼，斯科西斯的影迷对此一下就会产生熟悉与亲切之感，因为它与76年的《出租汽车司机》酷似。但不同的是，《出租汽车司机》中表现的德尼罗的双眼是混浊、晦涩而迷茫的，代表了那个时代的怀疑、不满与愤懑，凯奇的眼神则是坚毅与果断的，契合于本片度人救世的主题。　　纵观斯科西斯的创作，有几个命题是他最感兴趣的，例如剖析社会中一个特定种族群落（或职业群体）的生存方式及其价值观（《穷街陋巷》《好家伙》《赌场》《愤怒的公牛》）；个人与社会秩序、论理之间的挑战与对抗（《出租汽车司机》《恐怖角》《喜剧之王》）；错综复杂的内心世界与表象、浮华的外部世界的互动关系（《纯真的年代》）；对好莱坞黄金时代电影题材与表现手段的临摹与质询（《金钱本色》《纽约、纽约》）；宗教教义与道德罪恶的救赎（《基督最后的诱惑》），这几个命题有时独立，有时交错。　　本片则可以看作是《基督最后的诱惑》与《出租汽车司机》的混合体。曼哈顿的街道仍然凄迷诡异，路边充斥着妓女、贩毒者、同性恋，仿佛地域的陈列馆，弗兰卡对此困惑不安但却不象特拉夫斯（《出租汽车司机》）那样愤世嫉俗，欲除之后快，他以一种悲悯苍生的情怀企图挽救一切落难者（尽管他本身也是一个需要拯救的对象），将他们带入医院——宛如教堂这个“街头避难所”（影片中医院的内景多次出现圣像）以迎接新生。对同一社会现实的不同态度，折射出70、90年代的变迁与发展，反映出斯科西斯价值观上的某种宽容与积极的变化。这里我们会看到关于斯科西斯的一个非常有趣的现象，一方面他以清醒客观甚至冷酷的目光洞悉社会肌体的结构，没有一丝幻想与热情；另一面他又以主观济世的态度渴望单枪匹马去拯救社会。二者看似矛盾，实则体现了深受美国电影文化熏陶的现代派导演的特点，《赌场》与本片炯异的精神正是这种二元性格的写照。另外，斯科西斯与其他学者型导演（例如欧洲）的最大不同就是他始终追求电影语言本身的表现力，通过画面的动感及个性化的剪辑营造一种咄咄逼人的气势，使你始终追随影片的进程。本片里在表现急救车风驰电掣的段落是最好的例子，斯科西斯不象动作片导演那样以车轮、路面、车的底部作为剪辑切换点，而是以车的不同方位（正、侧面）的中景镜头、驾驶员夸张的表情、车窗中映出的连成一线的光晕作为切换点辅之以倾斜的摄影角度（急救车象在墙壁上迅速横向划过一样），产生速度的晕眩感。另一处是表现弗兰卡与玛丽交谈的段落，一般导演在处理对话场面时大多采用标准的正反打镜头（即对话双方镜头数基本均等），而斯科西斯不然，他连给了玛丽三个镜头，镜头的组接以不同的位置为纽链，让人产生一种异样的空间感，一个司空见惯的对话段落经斯科西斯一摆弄顿时出新，不得不让人佩服其高超的艺术思维。　　斯科西斯还有一个绝活，表现在他对生活中普通、平淡的事物加以艺术的放大和‘扭曲’，从而产生令人惊叹的效果，象《金钱本色》中的台球、《赌场》中的筹码，本片中切割栏杆时迸发的火花最终演变成豪华壮丽的礼花，这些都体现了斯科西斯对银幕视觉效果的执着追求。本片在刻划人物心理、展示主题方面也有独到之处，例如令弗兰卡负疚的女孩的几次出现，从“我要杀死你”到“你已尽了力”，斯科西斯通过女孩——这个弗兰卡的思想投射体对弗兰卡的原谅表达出弗兰卡已完成了一个思想认识的轮回。这种客观手法的运用是对弗兰卡主观自述的巧妙补充，这样使影片显得更加生动而不教条。　　本片从整体讲，其艺术性与思想性均有不凡之处，但考虑到编、导、摄、剪这种超强组合，本片的整体表现力较之斯科西斯前几部力作似乎逊略一畴，故事的铺陈显得过于稳重导致运镜也差了些气度。此外，斯科西斯的影片基本属写实主义，他在调度演员方面力求真实自然，尽量避免过多意念、符号化的东西，因此斯科西斯爱用的演员的表演魅力正在于完全生活化的再现，德尼罗、乔配西是最生动的例子，给人留下了极深的印象。尼古拉斯.凯奇与他们相比，意念化的东西多了一点，使得影片在艺术风格上显得有些做作、刻板化。最后特别提一点本片的海报。本片的海报设计非常精彩，背景的红十字既代表了‘医生’的职业，又有十字架的隐喻，配上凯奇忧郁的双眼，给人感觉弗兰卡好象是一位负罪的天使，正透过天堂对人间垂视、顾盼。

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