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一瞥“纯真”——简析《纯真年代》

新浪网友小恺撒 http://www.sina.com.cn 2000年1月26日 15:37 新浪生活

　　一、从匠气说起

　　有人说《纯真年代》匠气过重，我非常同意。该片满眼是匠气，甚至可以说每格画面里都有都透着刻意制造的东西。但如果你以为我是在批评马丁·斯科西斯，那你就错了。我崇拜两种电影人，第一种：能将自己完全溶解在电影里，你看不到任何斧凿之迹，你看不到导演，也感觉不到技巧，一切都自然而然，水到渠成，如：威廉·惠勒。第二种：能够像像长夜孤灯一样显眼，你无时不刻都能意识到导演的存在和他使用的技巧，但他们并不使你感到突兀或者晦涩，相反你会对影片更有兴趣，对导演更加认同，如：希区柯克、马丁·斯科西斯。

　　使用技巧的人是工匠，进行创造以表达自我的人是艺术家，那么创造和研究技巧的人又是什么呢？我不知道，我只听说过一句话，“别谈什么艺术，电影就是电影。”老马就是一个研究技巧的人，不论时尚怎么变，他能够始终坚持不懈地对电影视听语言进行更深的探索和新尝试。他把玩的东西总是让我着迷，对于他手中的技巧有时候令我看得如醉如痴,到了近乎疯狂的程度.完成于1993年的《纯真年代》虽不是老马最出色的作品，但绝对是他的代表作，一部每分每秒都打着斯氏标签的杰作。

　　二、叠恋花

　　《纯真年代》的视听语言之丰富非我三言两语所能概括，下面简单举几个例子也许会使问题变得明白一些。

　　1．叠化的作用

　　本片有两处精彩至极的叠化段落，片首交代梅家的盛大舞会场面是一处，这里不赘述。而片尾的那处是这样的：梅在书房里告诉纽伦她怀孕了，纽伦意识到自己摆脱这段婚姻的最后一点希望也破灭了。这时，镜头从他们拥抱的近景拉开至中景，开始在书房里做360度的环摇，与此同时，话外音响起：“就在这间书房里，他生命中最真实的事情发生着……”伴随着旁白，镜头每环摇一圈，马丁·斯科西斯便交代一个十年的变化。

　　第一圈是他的大儿子受洗礼的场面；第二圈是他的女儿订婚的场面；第三圈是他二女儿出嫁的情景；第四圈转完时，梅已经去世了，镜头又回到纽伦身上，这时的纽伦已然风华不在，两鬓白霜了。

　　这四圈环摇之间用小叠化过渡，从视觉感受上看很容易以为这是一个镜头，这就是斯科西斯创造性的运用“通过克服空间来表现时间流程”的经典范例。通过一个行云流水般的环摇，四次不知不觉而又出神入化的叠化，观众便清晰地感受到对社会和家庭作出妥协的纽伦40年的光阴像流水一样不知不觉地匆匆滑过。令人禁不住感叹光阴无情，世事沧桑，同时对纽伦无奈的人生也有了更深的同情和理解。

　　2．乐动的剪辑

　　老马对动作的表现也是无与伦比的，《愤怒的公牛》且不说，在本片就有不少生动的例子。

　　《纯真年代》中有几段传递信件的场面。其中一场时间共8秒种，有7个特写镜头，它们犹如音符一般，经剪辑组接之后给人一种音律上的美感。运动的手和手之间是对称的，信的交接方向是对称的，女佣端信的方式是一致的，主人拆信的方式是相同的。正是这种均衡、一致和对称给影片制造了一种音乐般的旋律感，视觉上有了听觉的享受。

　　3．俯拍的运用

　　如何在电影里表现当时纽约的贵族生活是一个难题，老马抓住了“听歌剧、舞会、进餐和饭后闲聊”这几个最具特征的片段，寥寥几笔便生动地勾勒出贵族们的生活。在这些段落中，老马大量地使用了90度垂直俯拍的方式，特别是在拍摄舞会和宴会时最为明显。俯拍给人一种居高临下的感觉，可以统揽全局。老马让观众通过这个视角以冷静而又略带藐视的姿态观察这一撮盛装华服、锦衣御食像蚂蚁一样蠕动的人们。他们的豪华奢侈，百无聊赖和平庸渺小在俯视下便一目了然了。

　　三、家族生意

　　如果你以为我心中的斯科西斯只是一位技巧高手，那么你又错了。老马同时是最优秀的学者导演之一，一位有着深刻思想的人。前两天已经有一位叫brosalino的朋友对老马的影片中最喜欢讨论和关注的主题进行了归纳和总结，非常精彩，我完全赞同。如此君所说，“这几个命题有时独立，有时交错”，《纯真年代》表面上看是一个动人心魂、荡气回肠的爱情故事，故事的背后则还有探讨“错综复杂的内心世界与表象、浮华的外部世界的互动关系”这层意思。纽约的上流社会实际上是一个用无形的关系网连成的一个大家庭，它有着一个“教父”式的祖母，一个凌驾于各个家族之上的“法庭”，一条你无法违抗的规矩，一套按部就班的生活，一个从开始就无法改变的命运以及各种猜疑和不知不觉中进行的阴谋。这些在斯科西斯以往的电影中都有所阐释，从这个意义上讲，《纯真年代》是老马思想的一个延续和补充。

　　四、懂爱的人

　　关于本片的爱情故事，我是非常喜欢的，我不想说的太多，其实，welfilm在这方面比我有更好的理解和解释。我所感受到只是爱的美好、痛苦和纯真。纽伦默默地把爱珍藏在心底,艾伦以逃避的方式保护了自己的爱人,而梅则尽情地享受了一生"被爱的感觉"，他们是有爱的人，更是懂爱的人。

　　至于那段“傍晚、湖畔、灯塔、帆船、丽人独立桥头”的段落我无话可说，我生怕自己笨拙的辞藻会破坏了那美丽凄绝的意境。我想一部电影给观众的第一感觉是非常重要的，起码作为影迷而不是专家是这样要求的。

　　好了，不再唠叨了，因为有网友明确表示对字符超过5000字的文章看不下去，那些剩下的问题和感受我决定留给喜爱老马的观众和《纯真年代》本身。

　　谨以此文向不朽的大师马丁·斯科西斯致敬，并真诚地感谢乌兰老师和陈宇哥哥，也献给welfilm兄弟。

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			一瞥“纯真”——简析《纯真年代》新浪网友小恺撒 http://www.sina.com.cn 2000年1月26日 15:37 新浪生活　　一、从匠气说起　　有人说《纯真年代》匠气过重，我非常同意。该片满眼是匠气，甚至可以说每格画面里都有都透着刻意制造的东西。但如果你以为我是在批评马丁·斯科西斯，那你就错了。我崇拜两种电影人，第一种：能将自己完全溶解在电影里，你看不到任何斧凿之迹，你看不到导演，也感觉不到技巧，一切都自然而然，水到渠成，如：威廉·惠勒。第二种：能够像像长夜孤灯一样显眼，你无时不刻都能意识到导演的存在和他使用的技巧，但他们并不使你感到突兀或者晦涩，相反你会对影片更有兴趣，对导演更加认同，如：希区柯克、马丁·斯科西斯。　　使用技巧的人是工匠，进行创造以表达自我的人是艺术家，那么创造和研究技巧的人又是什么呢？我不知道，我只听说过一句话，“别谈什么艺术，电影就是电影。”老马就是一个研究技巧的人，不论时尚怎么变，他能够始终坚持不懈地对电影视听语言进行更深的探索和新尝试。他把玩的东西总是让我着迷，对于他手中的技巧有时候令我看得如醉如痴,到了近乎疯狂的程度.完成于1993年的《纯真年代》虽不是老马最出色的作品，但绝对是他的代表作，一部每分每秒都打着斯氏标签的杰作。　　二、叠恋花　　《纯真年代》的视听语言之丰富非我三言两语所能概括，下面简单举几个例子也许会使问题变得明白一些。　　1．叠化的作用　　本片有两处精彩至极的叠化段落，片首交代梅家的盛大舞会场面是一处，这里不赘述。而片尾的那处是这样的：梅在书房里告诉纽伦她怀孕了，纽伦意识到自己摆脱这段婚姻的最后一点希望也破灭了。这时，镜头从他们拥抱的近景拉开至中景，开始在书房里做360度的环摇，与此同时，话外音响起：“就在这间书房里，他生命中最真实的事情发生着……”伴随着旁白，镜头每环摇一圈，马丁·斯科西斯便交代一个十年的变化。　　第一圈是他的大儿子受洗礼的场面；第二圈是他的女儿订婚的场面；第三圈是他二女儿出嫁的情景；第四圈转完时，梅已经去世了，镜头又回到纽伦身上，这时的纽伦已然风华不在，两鬓白霜了。　　这四圈环摇之间用小叠化过渡，从视觉感受上看很容易以为这是一个镜头，这就是斯科西斯创造性的运用“通过克服空间来表现时间流程”的经典范例。通过一个行云流水般的环摇，四次不知不觉而又出神入化的叠化，观众便清晰地感受到对社会和家庭作出妥协的纽伦40年的光阴像流水一样不知不觉地匆匆滑过。令人禁不住感叹光阴无情，世事沧桑，同时对纽伦无奈的人生也有了更深的同情和理解。　　2．乐动的剪辑　　老马对动作的表现也是无与伦比的，《愤怒的公牛》且不说，在本片就有不少生动的例子。　　《纯真年代》中有几段传递信件的场面。其中一场时间共8秒种，有7个特写镜头，它们犹如音符一般，经剪辑组接之后给人一种音律上的美感。运动的手和手之间是对称的，信的交接方向是对称的，女佣端信的方式是一致的，主人拆信的方式是相同的。正是这种均衡、一致和对称给影片制造了一种音乐般的旋律感，视觉上有了听觉的享受。　　3．俯拍的运用　　如何在电影里表现当时纽约的贵族生活是一个难题，老马抓住了“听歌剧、舞会、进餐和饭后闲聊”这几个最具特征的片段，寥寥几笔便生动地勾勒出贵族们的生活。在这些段落中，老马大量地使用了90度垂直俯拍的方式，特别是在拍摄舞会和宴会时最为明显。俯拍给人一种居高临下的感觉，可以统揽全局。老马让观众通过这个视角以冷静而又略带藐视的姿态观察这一撮盛装华服、锦衣御食像蚂蚁一样蠕动的人们。他们的豪华奢侈，百无聊赖和平庸渺小在俯视下便一目了然了。　　三、家族生意　　如果你以为我心中的斯科西斯只是一位技巧高手，那么你又错了。老马同时是最优秀的学者导演之一，一位有着深刻思想的人。前两天已经有一位叫brosalino的朋友对老马的影片中最喜欢讨论和关注的主题进行了归纳和总结，非常精彩，我完全赞同。如此君所说，“这几个命题有时独立，有时交错”，《纯真年代》表面上看是一个动人心魂、荡气回肠的爱情故事，故事的背后则还有探讨“错综复杂的内心世界与表象、浮华的外部世界的互动关系”这层意思。纽约的上流社会实际上是一个用无形的关系网连成的一个大家庭，它有着一个“教父”式的祖母，一个凌驾于各个家族之上的“法庭”，一条你无法违抗的规矩，一套按部就班的生活，一个从开始就无法改变的命运以及各种猜疑和不知不觉中进行的阴谋。这些在斯科西斯以往的电影中都有所阐释，从这个意义上讲，《纯真年代》是老马思想的一个延续和补充。　　四、懂爱的人　　关于本片的爱情故事，我是非常喜欢的，我不想说的太多，其实，welfilm在这方面比我有更好的理解和解释。我所感受到只是爱的美好、痛苦和纯真。纽伦默默地把爱珍藏在心底,艾伦以逃避的方式保护了自己的爱人,而梅则尽情地享受了一生"被爱的感觉"，他们是有爱的人，更是懂爱的人。　　至于那段“傍晚、湖畔、灯塔、帆船、丽人独立桥头”的段落我无话可说，我生怕自己笨拙的辞藻会破坏了那美丽凄绝的意境。我想一部电影给观众的第一感觉是非常重要的，起码作为影迷而不是专家是这样要求的。　　好了，不再唠叨了，因为有网友明确表示对字符超过5000字的文章看不下去，那些剩下的问题和感受我决定留给喜爱老马的观众和《纯真年代》本身。　　谨以此文向不朽的大师马丁·斯科西斯致敬，并真诚地感谢乌兰老师和陈宇哥哥，也献给welfilm兄弟。

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